In Avignon, „Gahugu Gato (Kleines Land)“, die differenzierte und zarte Geschichte des ruandischen Dramas

„Selbst unter einem qualvollen Himmel dürfen wir nicht an der Schönheit der Dinge zweifeln“, schreibt Gaël Faye in seinem autobiografischen Roman Petit pays (Grasset, 2016). Wenn dieser Satz in den Mauern des Cloître des Célestins erklingt, hat er die Kraft eines Beweises und die Autorität einer Absichtserklärung. Schlicht und klar, friedlich, obwohl der Völkermord an den Tutsi in Ruanda 1994 im Hintergrund steht, fügt sich die Inszenierung von Gahugu Gato (Petit pays ) von Frédéric Fisbach und Dida Nibagwire mit einer verrückten Zartheit in die Avignon-Nacht ein.

Nach einem Text von Gaël Faye, aufgeführt auf Kinyarwanda (mit Übertiteln) von einem großartigen Team aus elf ruandischen und burundischen Künstlern, verweigert sich dieses kristallklare Schauspiel von unbeschreiblicher Süße jeder Spektakelhaftigkeit. Sechsundzwanzig Jahre liegen zwischen ihm und „Rwanda 94“ , dem theatralischen und dokumentarischen Kinnhaken, den Jacques Delcuvellerie beim selben Festival von Avignon lieferte. Der Lauf der Zeit hat den Schrecken des Völkermorddramas nicht gemindert. Doch was gestern noch eines ästhetischen und politischen Elektroschocks bedurfte, um das Gewissen zu alarmieren, kann heute mit Gelassenheit zum Ausdruck gebracht werden, in der Ruhe einer Aufführung, die umso überzeugender ist, weil sie sich nicht zur Schau stellt, nicht gestikuliert, nicht schreit.

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